مشاهير العمارة

مشاهير العمارة

1- ميس فان ديروه / Mies van der Rohe

الســيرة الذاتيـــة:

الاسم الكامل : ماريا لودفيج مايكل ميس يعرف باسم: ميس فان ديروه
ولد: 27 آذار وتدرب فى عمل الأواني الفخارية العائلي.
محل الميلاد: آتشين، ألمانيا
توفي: 17 آب عام 1969
الجنسية: الولايات المتّحدة الامريكية
الخلاصة التنفيذية: ناطحة السحاب الزجاجية
الجوائز:
معدن (IIA) الذهبي، 1960 مدير مدرسة الهندسة المعمارية، معهد تكنولوجيا
إلينويز (1938-1958) حصل على الجنسية الأمريكية عام 1944

انتقل
في العام 1905م إلى برلين وعمره 19 عاماً في ذلك الوقت حيث تدرب ومارس
التصميم مع معماريي ذلك الوقت. وفي فترة 25 عاماً التي تلت فقد بلور فان
ديروه مدرسة للعمارة الحديثة والتي اشتهرت عالميا بالبساطة والجمال.

ومن
المعروف انه قد أسس لمدرسة الباوهاوس العالمية وأصبح مديراً لها في العام
1930م. وهذه المدرسة تشتهر بنظامها التدريسي المتميز وتجمع بين الفن
والتكنولوجيا. وينسب ل ميس فان دروه كمدرس بمدرسة الباوهاوس الشهيرة تأسيسه
للنظام الأكاديمي المعماري الذي يتطلب الجمع بين مجموعة من المهارات
الفنية والتخصصات العلمية مثل إدراك أهمية مواد البناء والهندسة الانشائية
والتدفئة والتكييف وحساب التكلفة والكميات وغيرها مما أصبحت اليوم من
متطلبات الحصول على التأهيل للطالب المعماري.

يتبع

[size=12]
[size=21]تاريخه المهني :

عمل في محل والده
لنحت الأحجار وفي عدة منشآت تصميم محلية قبل انتقاله لبرلين للعمل في مكتب
مصمم الحيزات الداخلية " برونو باول". بدأ بعد ذلك عمله المعماري في
ستوديو " بيتر بيرنس" من عام 1908 حتى عام 1912 حيث تشبع بالنظريات
التصميمة المعاصرة والثقافة الألمانية التقدمية. ظهرت موهبته سريعا وبدأ في
أعماله الخاصة على الرغم من عدم دراسته بشكل أكاديمي في مدرسة للعمارة.

ترأس " ميس " قسم
العمارة في معهد ألينوي التكنولوجي، وصاغ منظومة تعليمية جديدة فيه،
قوامها الدراسة العميقة لخواص وقابليات المواد الإنشائية، الخشب، والحجر
الطبيعي والأجر، والخرسانة المسلحة وكذلك الأعمال الحديدية.
في مبنى قسم
العمارة في معهد الينوي، الذي دُعي بـ " كراون هول " ( crown hall ) والذي
أنجز عام (1956)، تم توظيف مفهوم "الفضاء الشامل" كأحد الأفكار الرئيسية
المشكلة للحل التكويني.

عمل " ميس "
كثيراً في حقل الأبنية السكنية ذات الطوابق المتعددة، ونفذ قسماً منها في
مدينة شيكاغو، ففي عام (1951) ينجز بنايتين سكنيتين متعددة الطوابق واقعتين
على " ليك شور درايف " – Lake Shore Drive، إن الشكل العام لهذين المبنيين
يتحدد من خلال طبيعة الهيكل الإنشائي المستخدم، والمعتمد على الروافد
الأفقية الفولاذية على شكل I-beam.

يحتل المبنى
الإداري المتعدد الطوابق لشركة سيغرام Seagram في نيوبورك والمصمم من قبل "
ميس فان دير رو " بالاشتراك مع "فيليب جونسون" في ( 1954-1958 ) أهمية
بارزة في سير وتطور الأفكار المعمارية الحديثة، والحق أن هذا المبنى حُظي
باهتمام زائد يتناسب بشكل واقعي مع حدث ظهوره.

يتبع
[/size][/size]

[size=21]فلسفتــه المعماريــة:

كان للمعماري ميس
فان ديروه فلسفته الخاصة في فهم العمارة و عملية التصميم المعماري بلور
هذه الفلسفة في أقواله ومفاهيمه فقد قال : "ان العمارة قصيدة أبياتها حديد
وزجاج " كما قال: " المقلد يسرق مرتين مرة من نفسه ومرة من غيره" وله مقوله
مشهورة التي هي ( less is more) توضح أسلوبه بالتصميم

أهم أعمـــــــــاله:

كرسي "برنو"
الشعبي تلى، حوالي 1930، صمّم سويّة مع "توجيندات، " لفريز ومنزل جريت
توجيندات في جمهورية التّشيك. إستعملت كلتا كراسي تصميم الكابولي.
ميس كان مديرا
لمدرسة الباوهاوس في برلين من(1930- 1932 ) و إنتقل إلى شيكاغو في عام
1938، حيث درس الهندسة معمارية في معهد الدرع. صمّم بناية سيجرام في
نيويورك (1962).

Mies van der Rohe: Alumni Hall, Illinois
Institute of Technology,
Chicago, 1945-1960

Mies van der Rohe: Crown Hall,
Illinois Institute of Technology,
Chicago, 1956

يتبع[/size]

Mies van der Rohe:
860-880 Lake Shore Drive Apts,
Chicago, 1948

Mies van der Rohe & P. Johnson:
Seagram Building
NYC, 1954-58

Mies: Neue National
Galerie, Berlin, 1965-68

Mies van der Rohe,
w. CF Murphy Assoc.: IBM Building,
Chicago, 1969-71

Office of Mies van der Rohe:
Illinois Center, Chicago,
1967-70. Joseph Fujikawa, chief designer.

Barcelona Pavilion,
at Barcelona, Spain
, built 1928-1929, demolished 1930

Farnsworth House,
at Plano, Illinois, 1946 to 1950.

Mies van der Rohe Award
European Union Prize for Contemporary Architecture

منقول

[size=12]
[size=25]2- المعماري العثماني سنان آغا

المولد والنشأة

ولد سنان باشا في
قرية "آغير ناص" التابعة لولاية قيصرية في الأناضول سنة (1490م) في عهد
السلطان بايزيد الثاني بن محمد الفاتح، وعرف منذ صغره بحبه لشق قنوات
المياه في الحدائق، وشغفه ببناء الأكواخ وحظائر الحيوانات.
انتقل سنان إلى
العاصمة التي تلقى تعليمه في إحدى مدارسها، والتحق بمدرسة ابتدائية تسمى
فيها تعلم القراءة والكتابة والفنون التطبيقية، ثم استكمل تعليمه في
"الأوجاق" المعماري الخاص. والأوجاق هو مدرسة العمارة التي تربى فيها كبار
المعماريين من أمثال: سنان باشا، وداود أغا، وغيرهما ممن شيدوا أعظم الآثار
في تاريخ العمارة العثمانية
والعالمية.

يتبع

[/size]
[/size]

[size=12]
[size=21]تكوينه والمؤثرات عليه

لا شك في أن فترة
بروز وظهور المعماري سنان باشا كانت من أقوى عصور الدولة العثمانية قاطبة،
فالفترة من منتصف القرن الخامس عشر الميلادي وحتى نهاية القرن السادس عشر،
تمثل فترة الازدهار والقوة في تاريخ الدولة العثمانية. ومع ترعرعه في ظِل
دولة السلطان سليمان القانوني، تأثر المعماري سنان باشا بما يدور حوله من
أمور وأحداث تتعلق بكافة الميادين، ومنها بالطبع فن العمارة.

لم يقتصر
الازدهار العثماني في ذلك العصر على الفنون والآداب فحسب، بل امتد إلى كل
المجالات ومنها العمارة. ومن الحقائق البارزة في تاريخ الدولة العثمانية
الاهتمام بالمدارس العسكرية؛ ومن ثم كان التحاق سِنان باشا بالمدرسة
العسكرية في إستانبول، وتخرّجه فيها. وبما أن سِنان باشا قد صحب السلطان
سليمان القانوني في فتوحاته الأوروبية بمنطقة البلقان، باعتباره مهندسا
عسكريا، فقد توفرت لسنِان فرصة الاطلاع على العمائر الأوروبية التي عرف
عنها تميزها بالضخامة والاهتمام بالزينة والزخارف. هذا ما يمكن قوله عن
الجانب أو المؤثر الخارجي في عقلية سنان باشا المعمارية.

أمّا الجانب أو
المؤثر التركي في مدرسته البنائية والمعمارية، فقد تفتحت عينا المعماري
سنان في الأناضول على رؤية العمائر السلجوقية التي لا يخلو موقع في مناطق
الأناضول من وجودها. وإذا كان سنان باشا قد تأثر بفكرة العمائر الضخمة
والعالية الارتفاع عند زيارته لأوروبا، فإنه أخذ جانب العمارة الشاملة
بمفهومها الإسلامي من المدرسة المعمارية السلجوقية.

هناك أيضا مؤثر
ثالث في الفكر البنائي المعماري لسنان باشا وهو كنيسة "آيا صوفيا"
بإستانبول، التي تحوّلت لجامع إسلامي بعد فتح السلطان محمد الفاتح
للقسطنطينية في عام 1453م. ومن آيا صوفيا أخذ سنان فكرة العمل المعماري
الديني الضخم، الذي ترسخ في ذهنه بتمعنه ونظراته الطويلة لآيا صوفيا.
باختصار إذن نقول: إن المعماري التركي العثماني سنان باشا قد تأثر فكره
الهندسي في مجال العمائر الدينية بروافد ثلاثة هي على التوالي: سلجوقية،
وأوروبية، وبيزنطية.

بعد وفاة "عجم
علي" كبير المعماريين الرسميين في الدولة العثمانية عين سنان باشا في منصبه
تقديرا لكفاءته سنة (1538م)، وبتوليه هذا المنصب أصبح مسئولا عن إقامة
الأعمال المعمارية من قصور ومدارس وأضرحة وسبل مياه وحمامات ومطاعم خيرية،
ومتوليا شق الطرق في العاصمة وبناء الأرصفة، ومراقبة أعمال البناء في كل
أرجاء الدولة العثمانية، وكانت له صلاحية اتخاذ القرارات الخاصة بهدم
الأبنية المخالفة للنظام، والإشراف على أبنية القلاع، وعهد إليه بالإشراف
على المهندسين المعماريين في الخاصة السلطانية، وكانوا أهم الشخصيات الفنية
في عصره مثل: المعماري داود أغا الذي بنى الجامع الجديد "يني جامع"، في
إستانبول وهو أثر معماري عظيم، والمعماري محمد أغا الصدفكار الذي شيد جامع
السلطان أحمد المشهور بالجامع الأزرق الذي يعد أحد التحف المعمارية الخالدة
في العالم.

يتبع

[/size]

[/size]

[size=12]
[size=21]وفاتـــــه

امتدت حياة سنان
باشا حتى اقترب من المائة، وعاصر خمسة من سلاطين الدولة العثمانية، هم
بايزيد الثاني، وسليم الأول، وسليمان القانوني، وسليم الثاني، ومراد
الثالث، وبعد حياة مليئة بجلائل الأعمال توفي سنان باشا في (9 أبريل سنة
1588م) تاركا ذكرى لا تضيع.

أعمال سنان

ولم تقتصر أعمال
سنان المعمارية التي بلغت 441 عملا معماريا على العاصمة، بل امتدت لتشمل
كثيرا من أنحاء الدولة العثمانية، فشيد جامع محمد باشا البوسني في صوفيا
عاصمة بلغاريا، وجامع خسرو باشا المعروف بجامع الخسروية في حلب، وجامع
السلطان سليمان، ومطعم السلطان الخيري في دمشق، وقام في مكة بترميم قباب
الحرم المكي وبناء مطعم خيري باسم خاصكي سلطان، ومدرسة السلطان سليمان، وله
إلى جانب ذلك أعمال معمارية في البصرة والقدس والمدينة المنورة.

وأعمال سنان
متنوعة تشمل الجوامع والكليات التي تعني في العمارة العثمانية مجموعة
المنشآت الخيرية والمدارس المحيطة بالجامع، والحمامات وبيوت القوافل،
والجسور والطرق وسبل المياه والأضرحة، غير أن الأعمال التي حفرت اسمه بين
عباقرة العمارة في التاريخ هي:

• مسجـد شاه زاده (1544-1548) في اسطنبول
• ومسجد السليمانية (1550-1557) في اسطنبول ايضاً
• والمسجد الثالث هـو مسـجد السـليمية (1569- 1574) في ادرنـه

• ويصف سنان
عمارة مسجد شاه زاده – بانه وليد تجربته الاساسية في الولوج بطريق تصميمي
خاص به في تعاملـه مع الفضاءات المقبّبـة؛ واذ يعتبر عمارة مسجد السليمية
في ادرنه بمثاية رائعته التصميمية، فانه يشير الى عمارة مجمع السليمانية
كونها مرحلة تتسم بنضوجه المهني في تعاطيه مع عمارة القباب والفضاءات
المقبّبـة.

• ومن أشهر تلاميذه المعمار يوسف الذي استدعاه بابور شاه إلى الهند ليبنى أعمالاً عظيمة في مدن الهند مثل دلهي

يتبع
[/size][/size]

[size=21]مسجـد شاه زاده

• بنى سنان جامع
شاه زاده عام 1544 بأمر من السلطان سليمان القانوني في مدينة اسطنبول
تخليداً لذكرى ولده شاه زاده محمد، وقد استغرق بناء هذا الجامع أربع سنوات،
وكان قد بلغ من العمر أنذاك أربعة وخمسين عاماً.
• يلحق بالجامع
المبني على هيئة هرمية مدرجة مجمع مؤلف من مدرسة ودار ضيافة موزعة بتناسق
بديع. وفيه نلاحظ محاولات سنان الأولى في إشادة القبة المركزية وأنصاف
القباب، ويبلغ قطر قبة الجامع الرئيسية 19م، وارتفاعها 37م، وللتخفيف من
جمود كتلة البناء من الخارج عمد إلى تغطية روؤس دعائم القباب الأربعة
الخارجية بقباب مضلعة على هيئة أبراج عوضاً عن بناء أبراج صغيرة حول القبة.

يتبع

[/size]

[size=21]جامع السليمانية

•
يعد جامع السليمانية من أشهر أعمال سنان المعمارية المنجزة في عهد السلطان
سليمان القانوني. ففيه قدم سنان تصميماً جديداً وجرئياً أحدث تحولاً هاماً
في فن العمارة العثمانية والإسلامية.
• بني عام
1557 على ربوة عالية مطلة على القرن الذهبي، وأُلحِقَ به دار لإطعام
الفقراء ومشفى ومدرسة للطب وحمام ودار للكتاب وأربع مدارس عليا وعدد كبير
من الحوانيت، وفي الجهة الخلفية للجامع يوجد مدفن يضم ضريحين، أحدهما
للسلطان سليمان وأخر لزوجته، بينما تموضع ضريح سنان باشا الذي شيده بنفسه
على مقربة من الجامع.
• استخدم سنان
في بناء الجامع نظام القبة المتوسطة ذات الارتفاع 53م، وقطرها 27م، وعلى
جانبيها يوجد مجموعة من القبب الإضافية وسعت بقبب نصفية، وللجامع أربعة
مآذن موزعة في زواياه، مئذنتان أماميتان قصيرتان نسبياً لكل منهما شرفتان،
أما الاثنتان الأخريان فأكثر طولاً لكل منهما ثلاث شرفات، وترمز مآذن
الجامع الأربع إلى أن السلطان سليمان القانوني هو رابع السلاطين العثمانيين
منذ فتح القسطنطينية، بينما تشير الشرفات العشر إلى أن السلطان هو عاشر
سلاطين آل عثمان منذ عهد مؤسس الدولة العثمانية، وبذلك يكون قد حقق سنان
رغبة السلطان سليمان القانوني.

يتبع

[/size]

[size=21]السليمية

أعظم أعمال سنان

• وصل سنان إلى
القمة في عالم البناء والتشييد في جامع السليمية الذي يعد أعظم ما بني حسب
رأي خبراء العمارة، وقد شيده بناء على أمر من السلطان سليم الثاني الذي خلف
والده سليمان القانوني في حكم الدولة العثمانية، واختار سنان أعلى ربوة في
أدرنة ليقيم عليها الجامع بحيث يمكن مشاهدته من أنحاء المدينة، وبدأ سنان
في بنائه سنة (976هـ=1568م)، وكان عمره آنذاك أربعة وثمانين عاما، وانتهى
منه بعد ست سنوات.
• ويقول سنان عن
دواعي إبداعه في هذا المسجد: إن المعماريين الآخرين يقولون إننا متفوقون
على المسلمين لأن عالم الإسلام يخلو من قبة عظيمة مثل آيا صوفيا، وإن بناء
مثل هذه القبة الضخمة أمر غاية في الصعوبة، وكان لكلامهم هذا تأثيره المؤلم
في قلب هذا العبد العاجز (يقصد نفسه)، لذلك بذلت الهمة العالية في بناء
هذا الجامع، وبعون الله ثم بتشجيع السلطان سليم خان قمت بإظهار المقدرة،
وأقمت قبة هذا الجامع أعلى من قبة آيا صوفيا بستة أذرع وأعمق بأربعة أذرع.

• وغطى سنان
المكان كله في الجامع بقبة واحدة قطرها 31.25 مترا دون اللجوء إلى أنصاف
القباب التي كان قد استخدمها من قبل في جامع شاه زادة والسليمانية، وترتفع
كل مئذنة من مآذن الجامع الأربع 70 مترا، وهي دقيقة نحيلة، وهي من أعلى
المآذن في العالم، وتقع كل واحدة منها في زاوية من زوايا الجامع الأربع،
وكل منها ذات ثلاث شرفات، وتتميز المئذنتان الواقعتان ناحية الباب الرئيسي
بأن لكل شرفة من شرفاتها الثلاث سلالم مستقلة، أما المئذنتان الأخريان فلكل
منها سلم واحد. ومنبر الجامع وميضأته من الرخام، وكتب خطوطه المولوي حسن
بن قره حصاري. وجامع السليمية مبني مع عدة مرافق خاصة به موضحة في الصورة
التالية :

منقول
[/size]

[size=25]3- والتر جروبيوس walter gropius

حياته :

[size=21]lو لد في مدينه جروبياس في 17 مايو 1883 بمدينه برلين تعلم العماره في السنوات الاولى من القرن العشرين في جامعات ميونخ ..بدأ حياته كمعماري بعد ان التحق بمكتب بيتر بهرنز الذي كان من اشهر المعماريين الالمان..

lفي عام 1910استقل بنفسه و عمل لحسابه في مكتبه الخاص كمعماري و في عام 1911 صمم بالاشتراك مع ادولف ماير مصنع فاجوس للاحذيه اول مبنى هام حدد الخطوه الاولى في طريقه انشاء الهياكل الحديديه لحمل الاسقف و اختفاء الحوائط الخارجيه الصماء و استبدالها بحوائط شفافه من الزجاج..

lو في عام 1914 صمم و التر جروبياس و ادولف ماير مبنى و مصنع و مكاتب اداريه في معرض بكولون حيث توجد في نهايتي المبنى يوجد غلاف مستدير الشكل حوائطه من زجاج يضم السلم و اصبح هذا العنصر الشفاف الهام للسلالم في مباني المكاتب و المحلات التجاريه من اوضح العوامل المميزه في العماره الحديثه.

في عام 1919 اسندت الى والتر جروبياس رئاسه مدرسه الفنون الجميله في ويمار حيث نقلت بعد ذلك الى مبنى جديد في ديساو من تصميمه و يسمى مدرسه الباوهاوس..

و خلال تلك الفتره صمم العديد من المشاريع الهامه منها مسرح البلديه في جينا و مشروع الاكاديميه الدوليه لدراسه مواد الفلسفه في جامعه ارلانجن و كذلك مشروع المسرح الكامل بالاشتراك مع المنتج المسرحي ايروين سكاتور..

يتبع
[/size]

[/size]

[size=12]
[size=21]عام 1928 استقال من منصبه كمدير لمدرسه الباوهاوس و تفرغ لحل اهم المشاكل التي اهتم بدراستها و هي كيفيه الحصول على احسن الصفات و الاوضاع الملائمه في الشقق السكنيه بالمدن حيث كان هدفه حصول السكان على اكبر قدر ممكن من التمتع باشعه الشمس و الفراغ الخارجي و الهواء و الاشجار و الخضره .. و لتحقيق ذلك صمم مجاوره سكنيه مكونه من عده مجموعات ذات طوابق متعدده (10طوابق) روعي في تخطيطها ان تكون:

•عموديه على الشارع و ليست موازيه له..

•في اتجاه سليم بالنسبه للشمس

•الحصول على التهويه المستمره

•بين كل مجموعه و اخرى مساحه متسعه خضراء

l

عام 1937 عمل جروبياس كاستاذ في جامعه هارفرد في الولايات المتحده الامريكيه و من ثم رئيسا لقسم العماره بالجامعه و بذلك انتقلت ابحاث مدرسه الباوهاوس الالمانيه الى الولايات المتحده الامريكيه..و قد استفادت الولايات المتحده الامريكيه من هذه الخبره و من تلك الابحاث المتعلقه بالمواد الجاهزه و السابقه الصنع و المساكن الجاهزه و ابحاث المسكن المرن و غير ذلك..و بذلك كان لمدرسه الباوهاوس و علمائها دور كبير في التطور المعماري الحديث في امريكا..

l[b]من مبادئه و تعاليمه التي علمها للطلبه في مدرسه الباوهاوس:

• الانتاج و التصنيع بالجمله في مشروعات الاسكان و ذلك لتخفيض تكاليف انشاء المسكن .

•ضروره دراسه تخطيط القرى و المناطق المجاوره للاراضي الزراعيه و الصناعيه

•تعلموا منه كيفيه العمل الجماعي المشترك مثل مركز هارفرد الجامعي في كامبرج ماس الذي هو من تصميم مجموعه من المعماريين باشراف و التر جروبياس

•كان اول من نادى بتطبيق العلم و التكنولوجيا في العماره

•اول من ارسى القواعد و الاسس الخاصه باستخدام الحديد و الزجاج في العماره ..

lمميزات مباني والتر جروبياس :

•استخدام المواد الحديثه للبناء (الحديد – الخرسانه – الزجاج )

•تميزت بالطابع الكلاسيكي المتزن و رشاقه النسب .

•تصنيع مواد البناء و استخدام المواد السابقه الصنع في المباني بقدره خلابه و مهاره فائقه

•كان لا يهدف الى الوصول الى حلول معماريه سليمه فقط بل و تعبيريه..

منقول
[/size][/b][/size]

[size=12]
[size=25]4- حسن فتحي

حسن فتحي معمارى مصرى وُلد في عام1328 ه/ 1900م ، وكانت له معاناته الكبيرة من جراء سيطرة الثقافة الغربية
على أفكار مهندسي تلك الفترة والتي لم يسلم منها حتى بعض زملائه الذين سايروا، وجاملوا،
وقلدوا شتى النزعات الغريبة. وترجع أهمية حسن فتحي إلى كونه أول من شخّص
مركب النقص عند المعماريين المصريين إزاء منجزات العمارة الغربية.

السيرة الوظيفية

دبلوم العمارة من المهندس خانة – جامعة الملك فؤاد الأول(القاهرة حالياً) (1926)
مهندس بالمجالس البلدية (1926 - 1930)
مدرس بكلية الفنون الجميلة (1930 - 1946)
رئيس إدارة المباني المدرسية بوزارة المعارف (1949 - 1952)
خبير بمنظمة الأمم المتحده لأعانة اللاجئين (1950)
أستاذ بكلية الفنون الجميلة ورئيس قسم العمارة بداية من (1954 الي 1957) (1953- 1957)
خبير في مؤسسة "دوكسيادس" للتصميم والإنشاء بأثينا وحاضر بمعهد أثينا للتكنولوجيا وشارك في بحث عن مدينة المستقبل من (1959 الي 1961) (1957- 1962)
رئيس مشروع تجريبي للإسكان تابع لوزارة البحث العلمي بالقاهرة ومستشار لوزارة السياحة (1963- 1965)
خبير بمنظمة الأمم المتحدة في مشروع التنمية بالمملكة العربية السعودية (1966)
أستاذ زائر في قسم تخطيط المدن والعمارة بجامعة الأزهر الشريف (1966 - 1967)
خبير بعهد ادلاى اتفسون بجامعة شيكاغو (1967 - 1969)
أستاذ زائر للإسكان الريفي في كلية الزراعة جامعة القاهرة (1975 - 1977)

يتبع
[/size][/size]

[size=25]المناصب الشرفية

عضو المجلس الأعلى للفنون والآداب – مصر .
عضو شرف مكز الأبحاث الأمريكية – القاهرة.
رئيس لمجمع الدائرة المستديرة الدولية لتخطيط عمارة القاهرة بمناسبة عيدها الألفي.
عضو شرف المعهد الأميريكى للعمارة .
رئيس شرف المؤتمر الدائم للمعماريين المصريين الأول 1985 والثاني 1986 والثالث 1987 والرابع 1988
عضو لحنة تحكيم جائزة الأغاخان فى العمارة من 1976 إلى 1980.

المراحل التي مر بها

المرحلة الأولى 1926- 1937 : بعد تخرجه مباشرة وفيها كان يتبع الطرز العالمية في البناء.
المرحلة الثانية 1937- 1956 : واتجه فيها إلى اكتشاف وإحياء العمارة المحلية وأبرز مشاريعها قرية القرنة.
المرحلة الثالثة 1957- 1962 : هي فترة عمله في اليونان وفيها قام بالعديد من المشاريع وشارك في مشروع مدينة المستقبل.
المرحلة الرابعة 1963-1980 : هي أكثر المراحل إنتاجية وابداعاً وأشهر مشاريعها قرية باريس .
المرحلة الخامسة 1980- 1989 : قلّت فيها المشاريع – لدواعي التقدم في السن – وأهم مشاريعها هي قرية دار الإسلام.

يتبع
[/size]

[size=12]

[size=25]أشهر أعماله

أكثر من 160 مشروع، أهمها والتي تمثل نقطة تحول بارزة في أعماله

1937 فيلا جرافيس
وكانت أول منزل يستخدم فيه عناصر جديدة مثل الفناء المركزي والفصل بين
المساحات العامة والخاصة والمقعد والمشربية وذلك خلافا لأعماله السابقة
التي كان يغلب عليها النمط المعماري العالمي.

1941 منزل للجمعية الزراعية الملكية في بهتيم, وهو أول مشروع يستخدم الطين في بنائه وبسببه اتجه إلى اكتشاف تقنيات البناء النوبية لإنشاء القبة والقبو.

1948 قرية
القرنة أشهر أعماله التي روي قصة بنائها في كتاب عمارة الفقراء مما شد
الانتباه العالمي إليه. وقد تم بناء بعض المباني الخدمية و 130 منزل من اصل
900 منزل كان من المخطط بنائها.

1949 فيلا عزيزة هانم حسنين, وهي أول مشروع يستخدم في بنائه الحجر.

1950 مسجد في البنجاب بالهند واستخدم فيه لأول مرة بلاطات مطوية خفيفة الوزن baratsi truss لتغطية السقف.

1967 قرية
باريس واستطاع فيها الوصول إلى خفض هائل لدرجة الحرارة يصل إلى 15 درجة
مئوية (15 درجة مئوية فرق الحرارة بين داخل الفراغ وخارجه) باستخدام أساليب
التهوية الطبيعية لمبني السوق وتم بنائها بالطوب الرملي.

تجربته

يعتبر نضال حسن فتحي لتغيير المفاهيم المترسخة لدى عقلية البيروقراط المصرية
مادة بحثية هامة لأغلب المتخصصين وملمحا هاما من ملامح نضوج الشخصية
المعمارية المصرية، وقد مرت رحلة حسن فتحي بمراحل من الفشل
والنجاح كان أولها في بهتيم المصرية وآخرها في
دار الإسلام في نيو ميكسيكو الأمريكية.

يتبع
[/size][/size]

[size=25]أقواله

هناك 800 مليون نسمة من فقراء العالم الثالث محكوم عليهم بالموت المبكر بسبب سوء السكن، هؤلاء هم زبائني.

—حسن فتحي، من موقع مخصص له نقلاً عن لقاء إذاعي مسجل

كمهندس، طالما أملك القدرة والوسيلة لإراحة الناس فإن الله لن يغفر لي مطلقاً أن أرفع الحرارة داخل البيت 17 درجة مئوية متعمدا .
—حسن فتحي، من موقع مخصص له نقلاً عن لقاء إذاعي مسجل

الحداثة لا تعني بالضرورة الحيوية، والتغير لا يكون دائما للأفضل

مؤلفاته

"قصة مشربية".
قصة " Le Pays d`Utopie " في مجلة " La Revue du Caire ".
عمارة الفقراء
كتاب "العمارة والبيئة" ـ كتابك ـ دار المعارف 1977.
كتاب "الطاقة الطبيعية والعمارة
التقليدية: مبادئ وأمثلة من المناخ الجاف الحار"، جامعة الأمم المتحدة -
>طوكيو، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، الطبعة الأولى1988.
الكثير من الأبحاث في مجال العمارة والإسكان والتخطيط العمراني وتاريخ العمارة بالإنجليزية والفرنسية والعربية.

يتبع

[/size]

[size=25]الجوائز

1959 جائزة الدولة التشجيعية للفنون
الجميلة (ميدالية ذهبية)عن تصميم وتنفيذ قرية " القرنة الجديدة "
(النموذجية بالأقصر)، وكان أول معماري يحصل عليها عند تأسيس هذه الجائزة في
ذلك التاريخ - مصر.
1959 ميدالية وزارة التربية والتعليم - مصر.
1960 ميدالية هيئة الآثار المصرية - مصر.
1967 جائزة الدولة التقديرية للفنون الجميلة - مصر.
1968 وسام العلوم والفنون من الطبقة الأولى - مصر.
1980 جائزة الرئيس - منظمة الاغاخان للعمارة.
1980 أول فائز بجائزة نوبل البديلة RLA
وهي جائزة يقدمها البرلمان السويدي في اليوم السابق لتوزيع جوائز نوبل التي
يقدمها ملك وملكة السويد (و التي لا تضم جائزة للهندسة المعمارية).
1980 جائزة بالزان العالمية - إيطاليا.
1984 الميدالية الذهبية الأولى -
الاتحاد الدولي للمعماريين في باريس (لقبه الاتحاد الدولي للمعماريين UIA
بأحسن مهندس معماري في العالم في ذلك الوقت، وهذا الاتحاد يضم تسعة آلاف
معماري يمثلون 98 دولة، وأعلن وقتها أن نظرياته الإنشائية ومفاهيمه
المعمارية يتم تدرسها للطلاب في 44 جامعة بالولايات المتحدة وكندا وجامعات
أخرى في دول شمال أوروبا).
1987 جائزة لويس سوليفان للعمارة (ميدالية ذهبية) - الاتحاد الدولي للبناء والحرف التقليدية.
1988 الجائزة التذكارية لكلية الفنون
الجميلة بجامعة المنيا التي قدمت له خلال المؤتمر العلمي الرابع لها وقد
أعلن حسن فتحي عند تسلمه الجائزة أن هذا هو أول تكريم من محفل أكاديمي مصري
يحصل عليه في حياته، وكان ذلك قبل وفاته بعام واحد.
1989 جائزة برنامج الأمم المتحدة للمستوطنات البشرية.

وفاته

توفي في القاهرة (2جمادى الأول 1410 ه / 30 نوفمبر 1989 ).

[/size]

[size=25]5- فرانك لويد رايت Frank lloyd wright

فرانك لويد رايت (8 يونيو, 1867 - 9 ابريل, 1959)،
(بالأنجليزية: Frank Lloyd Wright)
كان واحدا من المعماريين الرائدين والأوائل
في النصف الأول من القرن العشرين.
حتى الآن هو الأشهر عبر تاريخ امريكا
وما زال معروفا سواء بالنسبة
للعامة أو المتخصصين.

[size=25]المقدمة:

يعتبر المعمار فرانك لويد رايت من أهم المعماريين في العالم الذين لهم بصمات واضحة في مسيرة تطور العمارة
ويعد فرانك لويد رايت (1867-1959) م عبقري معارض , يعد بين عظماء المؤسسين للتطور المعماري المعاصر ,
عايش كبار مهندسي الحركة الحديثة الأوربيين وما لبث أن تخطاهم ,له تجربة إنسانية طويلة وعميقة
وثيقة الصلة بإنتاج غزير لأعمال بذرها في أرجاء أمريكا فأثمرت ابتكارات بديعة .

يتبع[/size]

[/size]

التصنيف من حيث الاتجاه المعماري :
** تحرير المساقط الأفقية :
اعتمد (فرانك لويد رايت ) الحرية في المساقط الأفقية , فقام بتحريرها من
القيود و القواعد والأشكال الهندسية , فاختفت تلك الحسابات والاصطلاحات
والقوانين الخاصة بالتشكيل والإنشاء ,بل أنها أصبحت عوامل ثانوية لدية .
فكان الشكل يتبع الوظيفة , وليس الهدف إنشاء مبنى يمثل فكرة هندسية فراغية ,
كان (فرانك) يتعامل مع المسقط بانسيابية رائعة فيجعل التكامل و التجانس
أساس له , ونجد ذلك في مسا قطه حيث كل فراغ يكمل الأخر كوحدة كاملة .
**عشق (رايت) تجديل و تشبيك الوحدات بطريقة رائعة وبأسلوب رائع وتعبيري
دقيق ,أحيانا كان يوزع الوحدات أو يجمعها حول عنصر معماري هام مثل ركن
المدفأة أو السلم الداخلي , أو احترامه للمناسيب الأرض طبيعية و تعامله معه
بدراسة ذلك الفراغ و محيطه.

** التكوين الإنشائي للمبنى :
التكوين الإنشائي كان طابع (فرانك) في كل مبانية التي تزيد عن 600 مشروع ,
فلو أخذنا مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة صريحا و جريئا أو
تلك الأسطح المرفرفة على الواجهات لتظليلة وحماية للفرندات الخشبية من
العوامل الجوية .
كان (فرانك) يستوحي النظام الإنشائي لمبانيه من الطبيعة فمثلا لو لاحظنا
التكوين الإنشائي لمصنع جونسون للشمع ذات الأعمدة الكثيرة نجد انه استوحى
ذلك من زهرة "بهجة الصباح" التي تتألف من خمسة أضلاع مقوسة تتشعب من المركز
, وهي بمثابة دعامات ضلعية منحنية .
نأخذ مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة بروزا صريحا و جريئا ,
وتلك الأسطح المرفرفة على واجهات المبنى لتظليلة و حماية للفرندات الخشبية
من العوامل الجوية , مثل ذلك كمثل النباتات المورقة التي تنتشر أوراقها من
فروعها لكي تظل و تحمي ما تحتها , أو ما نلاحظه من ذلك التغيير الواضح في
الفتحات والشبابيك وتعددها وتنوعيها و طريقة توزيعها مثل ذلك كمثل القوانين
الطبيعية التي تتكرر من خلال نفسها , أو ما نلمسه من وجود العلاقة الصريحة
بين الشكل والحجم الخارجي وبين هذه التفاصيل , فنرى بأنه كلما ارتفع الحجم
عن سطح الأرض إلى أعلى كلما صار خفيفا خاليا من التعقيد . وعندئذ تزداد
التفاصيل وضوحا وظهورا للعين .....وأخيرا ذلك التوسع الجريء الصريح للسقف
العلوي الذي ينشر رفرفته على حوائط المبنى كالشجرة المورقة فيقف المبنى
مائلا أمام العين يناضل خط الأفق في مظهر رائع وجذاب تحتضنه الطبيعة لان
يعيش في وفاق و وئام معها .

** جمال المادة من جمال الطبيعة :
إن العلاقة بين الطبيعة والحياة العضوية وآلتي مها نشأت آراء (رايت) تظهر
لنا بوضوح في كيفية استعمال مواد البناء . رأيناه يستعمل مواد بناء على
طبيعتها قدر المستطاع . فهي صديق مخلص مطيع , ويعتمد كل شىء عليها وعلى
كيفي صقلها ونحتها و وضعها في المكان المناسب لها فاحترام الطبيعة و موادها
الطبيعية يستلزم أن لا يعتدي المهندس أو المعماري أو الفنان على طبيعتها ,
بأن لا يتلف الحبيبات أو التموجات الطبيعية في الخشب ولا يطمس معالمها ولا
وصفاتها وعضويتها الطبيعية , التي هي من صنع الله , بالأصباغ و الدهانات
الصناعية , وآلتي هي من صنع الإنسان , بل يجب عليه أن يتركها لطبيعتها
ليظهر جمالها و نوعها وطريقة تفريغها و تموجاتها .
ونرى (رايت) فيما يتعلق بالمواد فقد كان يكفيها التكييف الذي يراه متمشيا
مع الطبيعة والبيئة التي خرجت منها والمكان الذي استعملت فيه كمادة بناء .
فيؤكد بذلك نظرية (عدم التناسب لا يؤدي إلى الجمال).

يتبع

العمارة العضوية :

لم يكن فرانك لويد رايت هو أول من
نادى و كتب عن النظرية العضوية في العمارة , فقد سبقه الكثير من المهندسين
والفنانين و الأدباء و كتبوا عن معاني (العضوية) في العمارة و غيرها .ومما
لا شك فيه أن (سوليفان) هو المعماري الأول الذي علم (رايت) النظرية
العضوية .
و الحقيقة وآلتي لا شك فيها أن الطبيعة هي المرجع الإنشاء والتكوين وهي التي علمت الإنشائي والمعماري و الفنان والكاتب والشاعر .
اختلفت وسائل البناء في الطبيعة مع الإنسان منذ القدم . رآها القوطيون في
أوراق الشجر ورآها ليوناردو دافنشي بوضوح في الطيور وأدت أبحاث القرن
التاسع عشر في عالم الطبيعة إلى حركات شاملة كتلك التي قادها (رسكين) وليم
مورس وغيرهم , ولكن افتقارهم إلى سعة العلم حرمهم من تحليل الطبيعة بطريقة
صحيحة , وإن كانوا قد انتهوا دائما إلى تجديدات فنية نراها اليوم في الفن
الحديث .

بيوت البراري

ارتبط اسم البراري أو بيوت البراري بفرانك لويد رايت ....لما أبدعه فيها من جمال تصميمي أو إنشائي ...
فأحدث فرقا هائلا في التصميم و الخروج عن القواعد الكلاسيكية ,
في بداية حياته المهنية اعزي إليه إعادة تصميم تلك البيوت و ابتكار أساليب
جديدة في إنشائه , فظهرت لنا تلك المنازل بصفات متشاهبة لدرجة أنها أصبحت
أسلوبا خاصا و منفردا لفرانك , ونذكر من تلك الصفات ...:
•المسقط الأفقي الممتدد في على الأرض لإعطاء الشعور بعدم التقيد أو
الاختناق ....فالبحث عن الهواء والضوء هو أهم مميزات تلك المساقط .

•المسقط المفتوح , حيث لا جدران فاصلة بين العنصر المعماري كالمعيشة مثلا
....ولانجد كلمة حوائط داخلية في قاموس فرانك بل أننا نجد قواطع داخلية .

•اتصال الفراغ الداخلي بالفضاء الخارجي

•المحافظة على حقيقة المواد وجمالها

•إزالة حجر الزاوية أو الأركان الثقيلة واستبدالها بشبابيك منخفضة وقريبة من الأرض

•استعمل في الأسقف جمالونات مائلة ميلا خفيفا وبارزة لترمي الظلال على الواجهات فتحميها من العوامل المناخية

ولعلنا نقول اخيراً .... أن هناك أعمال لفرانك لويد رايت ... لم نتطرق لها
وهي لا تحصى , وهذه لم تكن سوى لمحة سريعة في حياة ذلك المعماري

يصنف المعمار فرانك لويد رايت من
رواد العمارة الحديثة بشكل عام ولكنة لا يصنف ضمن رواد (حركة العمارة
الحديثة الأسلوب العالمي ) إلى جانب ليكوربوزية وميس فان دروة وغيرهم، كما
يعد رائد المدرسة العضوية ، ويصنفه احد الكٌتاب والنقاد ضمن اتجاه العمارة
البيئية حيث عرف بأنه يصمم بما يلاءم المكان والزمان ففي أمريكا صمم بيوت
البراري بخصوصيتها وفي اليابان ونيويورك وأوروبا
فكل مشاريعه يحمل طابعة الخاص

يتبع

فرانك لويد رايت في سطور :

. ولد رايت عام 1867م في ريتشلان سنتر
في ولاية وسكون سين الامركية وقد أمضى معظم طفولته في مزرعة والدته ، وفي
عام 1884م التحق بجامعة وسكون سين حيث كان يريد التخصص في الهندسة
المعمارية لكن هذا التخصص لم يكن موجود في تلك الجامعة ، وأحواله المادة لا
تسمح له بالذهب الى غير هذه الجامعة ، فأمضى سنوات من حياته يدرس الهندسة
التقنية ثم سئم منها وتركها فتوجه إلى شيكاغو ليبحث عن عمل وهناك كان من
حسن حظه أن عثر على عمل لدى واحد من اكبر شركات البناء مقابل راتب لا يزيد
عن ثمانية دولارات أسبوعيا وخلال السبع سنوات الأولى التى امضاها في تلك
الشركة تمكن من ان يظهر مواهبه الاستثنائية في مجال الهندسة والتجديد مما
جعله اثر ذلك ينفرد بمكتب خاص يعمل به وسرعان ما بدا يشتهر بتمرده على
اسلوب العمارة الكلاسكية وميله الى التجدد المعتمد على الخطوط الأفقية
والفتحات الكبيرة وعلى تصميم مباني ترتبط بالحيز الخارجي المحيط به وكان من
اول انجازاته المهمة في ذالك الحين تصميم المنزل الريفي في مجموعة مساكن
فرديك روبي في شيكاغو عام 1909م وبدات الحرب ضده وجابهها بقوة خاصة وبعدما
اصبحت المشاريع تنهال عليه وكذلك صمم مباني ادارية في بوفالو تتميز
ببساطتها وبكونه اول مبنى يستخدم الابواب والاثاث المعدني والتكييف المركزي
.

في الوقت الذي كانت فيه هذه السمات تثير
غضب المهندسين الكلاسيكيين في الولايات المتحدة كانت سمعة رايت تكبر وتكبر
في الخارج وكان تاثيره على العمران الاوروبي بدا يتضح ثم كانت نجاة فندق
امبريال من زلزال طوكيو نقطة الذروة في شهرته مهما يكون فان ماسي سنوات
العشرينات في الولايات المتحدة عادة وخففت من حدة اندفاعه خاصة وان ذلك
تواكب مع ثاني حريق أصاب مزرعته الشهيرة التي بناها في سيرنغ غرين في ولاية
وسكون سين فانفق كل ما لديه من مال لإعادة بنائها وهو على اية حال سرعان
ما حولها الى ورشة عمل وضم اليها خمسين متدربا صاروا يشتغلون لديه فيها
ولدى الاخرين انطلاقا منها ويدرسون على يده وهكذا تمكن من خلق تيار معماري
اساسي في طول الولايات المتحدة وعرضها .

منذ ذلك التاريخ اصبح فرانك لويد احد
اكبر المعماريين في العالم والاهم من هذا أصبح يعتبر الأب الشرعي للعمارة
الحديثة في الولايات المتحدة وصاحب نظرية العمارة العضوية وهي التي تنبت
كالشجرة متعانقة مع الطبيعة لتشكل معها لوحة فنية ساحرة وذلك يتجلى في
المنزل مسقط المياه.

انتشرت مبانيه في اكثر من ثلاثين ولاية
ومنذ ذلك الحين اصبحت العمارة والطبيعة في اسلوب رايت يتعانقان لتشكلان
بعناصرهما وبمفرداتهما وظلالهما الواحدة الجمالية المتكاملة لدى عمارة رايت
وبدا طراز العمارة الحديث بروادها الجدد.

واصبحت العمارة بعدها تأخذ منحا جديدا
معتمدة على المواد الجديدة من حديد وخرسانة مسلحة ومواد اخرى جديدة تجمع
بعناصرها ومفرداتها لتعطي وحدة فراغية متكاملة ونسيج معماري متميز . ولا
يزال تصميمه

الكبير لمنزل (مسقط الماء) في ميرران بولاية بنسلفانيا والمقام (م1936) يعتبر من اهم وابرز المباني في العالم

* منذ دراسته الثانوية اتخذ قراره بأن يصبح مهندساً معمارياً.

•التحق بجامعة وسكنسون سنة 1885 لدراسة
الهندسة العملية التي تؤهله للسير في الحياة حيث كان ميالا بطبعه إلى
الإنشاء و التكوين العملي .

•تتلمذ على يد المعماري لويس سوليفان في
مكتبه من 1887 إلى 1893, و تعلم من أستاذه الشيء الكثير , حيث أجاد الرسم
بطريقة وأسلوب معلمه , اعتمد سوليفان على (رايت) في تصميمات الكثير من
المساكن , ثم بدأ (فرانك) بتطوير أعماله و العمل لحسابه الخاص وقام بابتكار
أساليب جديدة في الإنشاء و استعمال مستحدث للمواد البناء الجديدة و الأثاث
و المعدات , و تحرير المساقط الأفقية للمساكن من الجمود السائد حينئذ
والطرق الكلاسيكية ذات القيود المحددة .

* أنهى دراساته الجامعية ليبدأ ممارسة المهنة بالفعل في العام ،۱۸۹۰ وهو بعد في الثالثة والعشرين من عمره...

*في العام ،۱۸۹۳ افتتح مكتبه الخاص الذي
منه ستنطلق خلال ثلثي قرن كل تلك المشاريع الكبرى التي وضعته في مقدم
معماريي القرن العشرين، ومن ابرزها

1 - بيت ويليام ونسلو (۱۸۹۳-۱۸۹۴)

2- ومبنى لاركن (۱۹۰۳-۱۹۰۵)

3-بيت الألعاب في آفري كونلي (۱۹۱۲-۱۹۱۳)

4- مبنى شركة جونسون للشمع (۱۹۳۶-۱۹۳۹)

5- متحف غوغنهايم (۱۹۴۳-۱۹۵۹).

•زار جميع العواصم العالمية منها : الصين واليابان و روسيا و البرازيل و الأرجنتين وإنجلترا و فرنسا والعراق و مصر

•له مدرسة وفلسفة وأنصار , و يحترف بالتدريس المعماري في الجامعات وبلغ من العمر 90 عاما

•حصل على ارفع الأوسمة أعلاها تقديرا لعمله وفلسفته ومؤلفاته ونظرياته ومنشئاته المختلفة المتعددة في مختلف أنحاء العالم

يتبع

أهم مشاريعه :

[size=25]1 - بيت الشلال:

في العام ،۱۹۵۸ أي قبل وفاته بعام، أنجز المعماري الأميركي الكبير فرانك
لويد رايت تصميماً لواحد من أغلى مشاريعه على قلبه، وكان بالطبع مشروعاً لم
يتحقق ابداً، حمل اسم (المدينة الحية). وبدا هذا المشروع يومها أشبه بوصية
لواحد من ابرز معماريي القرن العشرين. غير أن الذين أدهشهم المشروع ببعده
الخيالي، وفاجأهم لويد باهتمامه به، لم يكونوا يعرفون الكثير، في الحقيقة،
عن لويد... ولو كانوا يعرفون لما فوجئوا، وذلك ببساطة لأن لويد كان اصدر في
العام ۱۹۳۲ كتاباً عنوانه (المدينة المختفية) أعلن فيه نزعته المعادية
للمدينة كعمران مركزي، مفسراً الحاجة إلى لا مركزية متشددة تدفع الناس
للخروج من المدن الملوثة المكتظة الخانقة، في عودة إلى سكن الطبيعة
واستعادة العلاقة مع الريف. الغريب إن هذا الكتاب، إذ صدر في وقت كانت
اميركا تعيش واحدة من أسوأ لحظات انهيارها الاقتصادي، لم يلفت نظر الكثيرين
بل اعتبر من قبل الفكر الخيالي... وتابع لويد عمله وكأن شيئاً لم يكن...
فيما وجد الكتاب طريقه إلى أرفف المكتبات والى ما يشبه النسيان.
غير ان اللافت والمهم هنا، هو توقيت صدور ذلك الكتاب، بالعلاقة مع عمل لويد
نفسه: فالصدور كان قبل ثلاثة اعوام فقط من بدء لويد تصميم ذلك المنزل
وتنفيذه الذي سيصبح علامة أساسية على مساره المهني، ونقطة انعطافية في
تاريخ العمران الأميركي والعالمي. ونعني بذلك ادغار كوفمان، المعروف باسم
(شلال الماء)، في منطقة ميل ران بولاية بنسلفانيا في الشرق الأميركي.
استغرق بناء هذا المنزل، يومها، اربع سنوات كاملة... ولكن من الواضح ان
فرانك لويد، بدأ التفكير فيه ووضع التصميمات اللازمة له، منذ الوقت الذي
كان يدبج فيه فصول (المدينة المختفية)، خصوصاً أن هذا المشروع انما يبدو
كتطبيق عملي مثالي، على معظم ما نادى به لويد في كتابه. وإذا كان قد أثر عن
لويد انه قال عن هذا الانجاز، خلال سجال مسهب اجراه مع جماعة (تاليسين)
التي كان زعيمها ومؤسسها ورئيس تحرير مجلتها، وهي جماعة كانت تعنى بالتجديد
العمراني انطلاقاً من نزعات انسانية مناصرة للطبيعة: (ان شلال الماء هذا -
ويعني البيت بالطبع - هو بركة من تلك البركات التي يمكننا ان نسر بتلقيها
في هذه الحياة الدنيا. وأنا اعتقد بأن لا شيء في هذا المجال، وازى على
الاطلاق ما في هذا العمل من تناسق، ومن تعبير صارخ عن مبدأ الحدث الذي يجلل
الغابة والنهر والصخر وكل عناصر البناء تترابط وتتشكل لتكوّن شراكة هي من
الهدوء بحيث انكم لا تسمعون وأنتم فيه أي ضجة على رغم هدير الماء العاصف
المتساقط... فيه تصغون الى شلال الماء تماماً مثلما يصغي المرء الى اقصى
درجات الهدوء في الريف). اذاً، لئن كان لويد قد قال هذا خلال ذلك السجال
الشهير، فإنه في الحقيقة لم يكن مبالغاً على الاطلاق والمنزل قائم دائماً
ليذكرنا بهذا الانجاز الحضاري الاستثنائي. غير ان السكون ليس، طبعاً، كل ما
يميز هذا المبنى الذي يبدو دائماً، وفي الوقت نفسه، قديماً عريقاً كأنه
كان في مكانه منذ الأزل، وأيضاً جديداً طازجاً وصياً كما لو ان آخر لمسة في
بنائه وضعت في الامس فقط.
في هذا المبنى الرائع والبسيط، طبق لويد بوضوح كل نظرياته المتعلقة
بالمزج الفعال بين العمران والطبيعة لما فيه فائدة وجمال الاثنين معاً.
وهو كان يقول دائماً ان ما يهمه إنما كان ذلك التجاور بين ما أنجزه الله
(الطبيعة) وما انجزه الانسان (العمران)... وكانت النتيجة ان اعتبر البيت
منجزاً لحلم العمرانيين واليوتوبيين القديم، والذي يقوم في وضع الإنسان في
علاقة عضوية ومتواصلة مع الطبيعة. وكما اشرنا، فإن هذه العلاقة المتوخاة
بين الإنسان والطبيعة شكلت دائماً واحداً من هموم لويد، هو الذي كان يعرف
تماماً ان انجاز هذا المشروع، امر لن يعني فقط اصحاب البيت، او اهل المنطقة
التي اقيم فيها، بل العالم كله ايضاً، حيث يتخذ المشروع كمثال. وبالفعل
يعتبر منزل ادغار كوفمان، منذ انجز بناؤه، اشهر منزل عائلي خاص في العالم،
وذلك بفضل ألوف الصور التي لا يتوقف التقاطها له، من كل جوانبه... ولكن
خصوصاً من اسفل شلال الماء في منظر بات مألوفاً، يصور الماء المتساقط تعلوه
الشرفات والسطيحات المركبة فوق بعضها البعض تشرف اهمها على مياه الشلال
نفسه.
حرص رايت في تصميمه لهذا البيت وتنفيذه في ذلك المكان الذي جرى اختياره
بعناية، على ان يجعل سكان البيت في تلاحم تام مع عنق الجبل، من جهة، ومع
الأشجار وأوراق الشجر والنباتات البرية من جهة ثانية، ومع الماء المتدفق،
طبعاً، من الجهة الثالثة، وتصف الكتب المتحدثة عن عمل لويد والمتوقفة
طويلاً عند أسلوب هندسة هذا البيت، ان فاعليته لا تقتصر على هندسته
الخارجية، بل ان الهندسة الداخلية أيضا تعطي مكاناً اولياً وأساسياً للبيئة
الطبيعية التي شدد المصمم على دوام حضورها، في شكل جعلها جزءاً اساسياً من
التصميم نفسه، وجزءاً اساسياً من الحياة اليومية لساكني البيت. والباحثون
يصفون لنا بالتفصيل كيف ان الطابق الرئيسي في البيت يطل على ثلاثة مشاهد
مختلفة، ومتكاملة في آن معاً. وكيف ان السطيحات اقيمت على مستويات عدة
منفتحة في اتجاهين اولهما يطل على الجانب الجبلي العالي من المنطقة، فيما
يطل الثاني على الصخور وشلال الماء. اما غرف الطوابق العليا فإن لكل منها
شرفتها او سطحيتها الخاصة بها، كما ان غرفة العمل والرواق المقامين في
الطابق الثالث يتمتعان ايضاً بشرفات وسطحيات خاصة بهما.
من ناحية مواد البناء، حرص لويد منذ البداية ان يتم بناء كل العناصر
العمودية من البيت بواسطة حجارة محلية يؤتى بها من المنطقة نفسها، لكي تظل
على تلاحم تام، بيّن او خفي، مع طبيعة المنطقة وتضاريسها... في الوقت الذي
اصر على ان تستخدم الحجارة نافرة بعض الشيء لكي يعطى المبنى كله من الخارج
طابعاً نحتياً، يظهره وكأنه منحوتة عملاقة. اما العناصر الافقية في البناء
فلقد اقيمت من الباطون السائل... اما ارضية المبنى في طوابقه جميعاً، فلقد
غطيت بالحجارة... وحتى حين كانت الأرضية الظاهرة خشبية فإن الحجارة انتشرت
تحتها... والامر نفسه يمكن ان يقال أيضا عن ابرز الجدران... فيما استخدم
خشب الجوز الأصلي للمنجورات... ما اسهم اكثر وأكثر في اقلمة العمران مع
جذور الطبيعة.
نعرف ان فرانك لويد رايت حقق عشرات الابنية طوال حياته، داخل الولايات
المتحدة وخارجها، لكنه ظل حتى آخر ايامه يتحدث عن منزل كوفمان (شلال الماء)
بصفته احب اعماله الى قلبه.

يتبع[/size]

[size=25]- متحف غوغنهايم (نيويورك)

3- مبنى شركة جونسون للشمع
كان رايت يستوحي النظام الإنشائي لمبانيه من الطبيعة فمثلا لو لاحظنا
التكوين الإنشائي لمصنع جونسون للشمع ذات الأعمدة الكثيرة نجد انه استوحى
ذلك من زهرة "بهجة الصباح" التي تتألف من خمسة أضلاع مقوسة تتشعب من المركز
, وهي بمثابة دعامات ضلعية منحنية .
نأخذ مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة بروزا صريحا و جريئا ,
وتلك الأسطح المرفرفة على واجهات المبنى لتظليلة و حماية للفرندات الخشبية
من العوامل الجوية , مثل ذلك كمثل النباتات المورقة التي تنتشر أوراقها من
فروعها لكي تظل و تحمي ما تحتها , أو ما نلاحظه من ذلك التغيير الواضح في
الفتحات والشبابيك وتعددها وتنوعيها و طريقة توزيعها مثل ذلك كمثل القوانين
الطبيعية التي تتكرر من خلال نفسها , أو ما نلمسه من وجود العلاقة الصريحة
بين الشكل والحجم الخارجي وبين هذه التفاصيل , فنرى بأنه كلما ارتفع الحجم
عن سطح الأرض إلى أعلى كلما صار خفيفا خاليا من التعقيد . وعندئذ تزداد
التفاصيل وضوحا وظهورا للعين .....وأخيرا ذلك التوسع الجريء الصريح للسقف
العلوي الذي ينشر رفرفته على حوائط المبنى كالشجرة المورقة فيقف المبنى
مائلا أمام العين يناضل خط الأفق في مظهر رائع وجذاب تحتضنه الطبيعة لان
يعيش في وفاق و وئام معها

في عام 1922م حين ضربت مدينة طوكيو هزة ارضية كانت واحدة من اعنف الهزات
التي طالتها حتى ذالك الحين في القرن العشرين كان فندق امبريال واحد من
المباني القليلة التي لم تمسها الهزة الارضية في طوكيو باي سوء ولا شك انه
كان ثمةعلى الاقل شخصا واحد
لم يزعجه ذلك وكان الشخص هو امريكيا يعيش في الولايات المتحدة اما موقفه
فكان عائد الى انه كان المهندس الذي صمم هذا الفندق المذكور واشرف على
تنفيذه كما انه استعمل من اجله مواد خاصة تحت الاساسات والقواعد عجينية
التركيب كمخدات سفلية تحت الاساسات لامتصاص الهزات الارضية التي تتعرض لها
جزر اليبان على الدوام وكذالك مواد اخرى جديدة تحمي البنا وتمتص الهزات
الارضية وحينما سئل المهندس المصمم فرانك لويد رايت ان مدينة طوكيو تعرضة
لهزه ارضية دمرت الابنية ما عدا بناء واحد اجابهم هو ذلك الفندق صحيح انه
لم يكن بحاجة الى تلك الماثرحتى يثبت مكانته العالميه لكنه بحاجه اليها حتى
يدعم موقفه في الصراع بين القديم والجديد في مضمار الهندسة المعمارية فقط
كان المهندس رايت سيد المدافعين عن الجديد في بداية القرن العشرين حين كان
خصومه الكلاسيكيون اقويا ما انفكو يشنون عليه بين الحين والاخر هجمات ضارية
كان لا ينقصها في بعض الاحيان ان تورده مواد الياس على الرغم من ان سمعته
في العالم خارج حدود وطنه كانت كبيرة وكان في ذلك الحين قد بات مؤشرا واضحا
في عالم العمران في طول العام وعرضه في اوروبا على وجه الخصوص وبات
المهندس فرانك لويد رايت منذ ذلك الحين في وطنه الامريكي اكبر مجددا عالمي
في مضمار االهندسة المعمارية . ولد رايت عام 1869م في ريتشلان سنتر في
ولاية وسكون سين الامركية وقد امضى معظم طفولته في مزرعة والدته المحرض
الرئيس الى جانب موهبته الخلاقه في تكوينه المعماري وفي عام 1884م التحق
بجامعة وسكون سين حيث كان يريد التخصص في الهندسة المعمارية لكن هذا التخصص
لم يكن موجود في جامعة وسكون سين ولم تكن اوضاعه الماديه تمكنه من
الانتساب الى جامعة اخرى فامضى سنوات من حياته يدرس الهندسة التقنية ثم سئم
ذالك وتركها فتوجه الى شيكاغو ليبحث عن عمل وهناك كان من حسن حظه ان عثر
على عمل لدى واحد من اكبر شركات البناء مقابل راتب لا يزيد عن ثمانية
دولارات اسبوعيا وخلال السبع سنوات الاولى التى امضاها في تلك الشركة تمكن
من ان يظهر مواهبه الاستثنائيه في مجال الهندسة والتجديد مما جعله اثر ذلك
ينفرد بمكتب خاص يعمل به وسرعان ما بدا يشتهر بتمرده على اسلوب العمارة
الكلاسكية وميله الى التجدد المعتمد على الخطوط الافقية والفتحات الكبيرة
وعلى تصميم مباني ترتبط بالحيز الخارجي المحيط به وكان من اول انجازاته
المهمة في ذالك الحين تصميم المنزل الريفي في مجموعة مساكن فرديك روبي في
شيكغو عام 1909م وبدات الحرب ضده وجابهها بقوة خاصة وبعدما اصبحت المشاريع
تنهال عليه وكذلك صمم مباني ادارية في بوفالو تتميز ببساطتها وبكونه اول
مبنى يستخدم الابواب والاثاث المعدني والتكييف المركزي .
في الوقت الذي كانت فيه هذه السمات تثير غضب المهندسين الكلاسيكيين في
الولايات المتحدة كانت سمعة رايت تكبر وتكبر في الخارج وكان تاثيره على
العمران الاوروبي بدا يتضح ثم كانت نجاة فندق امبريال من زلزال طوكيو نقطة
الذروة في شهرته مهما يكون فان ماسي سنوات العشرينات في الولايات المتحدة
عادة وخففت من حدة اندفاعه خاصة وان ذلك تواكب مع ثاني حريق اصاب مزرعته
الشهيرة التي بناها في سيرنغ غرين في ولاية وسكون سين فانفق كل ما لديه من
مال لاعادة بنائها وهو على اية حال سرعان ما حولها الى ورشة عمل وضم اليها
خمسين متدربا صاروا يشتغلون لديه فيها ولدى الاخرين انطلاقا منها ويدرسون
على يده وهكذا تمكن من خلق تيار معماري اساسي في طول الولايات المتحدة
وعرضها .
منذ ذلك التاريخ اصبح فرانك لويد احد اكبر المعماريين في العالم ولاهم من
هذا اصبح يعتبر الب الشرعي للعمارة الحديثة في الولايات المتحدة وصاحب
نظرية العمارة العضوية وهي التي تنبت كالشجرة متعانقة مع الطبيعة لتشكل
معها لوحة فنية ساحرة وذلك يتجلى في المنزل مسقط المياه. لقد راحت مبانيه
تنتشر في اكثر من ثلاثين ولاية ومنذ ذلك الحين اصبحت العمارة والطبيعة في
اسلوب رايت يتعانقان لتشكلان بعناصرهما وبمفرداتهما وظلالهما الواحدة
الجمالية المتكاملة لدى عمارة رايت وبدا طراز العمارة الحديث بروادها
الجدد.
واصبحت العمارة بعدها تاخذ منحا جديدا معتمدة على المواد الجديدة من حديد
وخرسانة مسلحة وماد اخرى جديدة تجمع بعناصرها ومفرداتها لتعطي وحدة فراغية
متكاملة ونسيج معماري متميز في فن العمارة الحديث يطفو على السطح ولا يزال
تصميمه الكبير لمنزل (مسقط الماء) في ميرران بولاية بنسلفانيا والمقام
(م1936) يعتبر اهم وابرز مبنى في العالم اقيم فوق مسقط مائي استطاع رايت ان
يوظف عناصر الطبيعة كمصبات شلال ماء وينسج مع عناصره المعمارية لوحة فنية
تمتع الناظر بحيث نرى سقوط الماء وانسيابه بين جدران المنزل وفتحاته وكان
المنزل مسقط الماء بنفس اللحظة وهنا تتجلى عبقرية المهندس رايت لقد استجاب
لكثير من اذواق الفنانين والمشاهير في مدينة هوليود السينمائية حيث صمم لهم
منازل تتلاءم مع اذواقهم الفنية كما هو الحال في منزل سودين هاوس في لوس
انجلوس عام /1926م/ وكذلك منزل صمويل نوفاردو /1928م/ في لوس انجلوس وخلال
سنواته الاخيرة واصل رايت عمله التجديدي وفي نفس الوقت راح يعيد مبنيين
لترتيب التلامذة حيث اقام اولهما في ولاية وسكون سين والثاني في ولاية
اريزونا الامريكية وخلال ذلك كله كان لديه من الوقت ما يكفي لوضع العديد من
المؤلفات والكتب في فن العمارة اهمها على الاطلاق سيرته الذاتية وكتاب
مدينة المستقبل .
حين رحل رايت /1959م/ كان على وشك انهاء تصميم متحف كوكيهام في مدينة
نيويورك المتميزة كما هو الحال في العديد من المشاريع الاخرى فقد رحل
المهندس رايت في التسعين من عمره غير انه كان يتمتع بحيوية استثنائية

يتبع
[/size]

طــــابع فرانك لويد رايت :

** تحرير المساقط الأفقية :
اعتمد (فرانك لويد رايت ) الحرية في المساقط الأفقية , فقام بتحريرها من
القيود و القواعد والأشكال الهندسية , فاختفت تلك الحسابات والاصطلاحات
والقوانين الخاصة بالتشكيل والإنشاء ,بل أنها أصبحت عوامل ثانوية لدية .
فكان الشكل يتبع الوظيفة , وليس الهدف إنشاء مبنى يمثل فكرة هندسية فراغية ,
كان (فرانك) يتعامل مع المسقط بانسيابية رائعة فيجعل التكامل و التجانس
أساس له , ونجد ذلك في مسا قطه حيث كل فراغ يكمل الأخر كوحدة كاملة .
**عشق (رايت) تجديل و تشبيك الوحدات بطريقة رائعة وبأسلوب رائع وتعبيري
دقيق ,أحيانا كان يوزع الوحدات أو يجمعها حول عنصر معماري هام مثل ركن
المدفأة أو السلم الداخلي , أو احترامه للمناسيب الأرض طبيعية و تعامله معه
بدراسة ذلك الفراغ و محيطه.

** التكوين الإنشائي للمبنى :
التكوين الإنشائي كان طابع (فرانك) في كل مبانية التي تزيد عن 600 مشروع ,
فلو أخذنا مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة صريحا و جريئا أو
تلك الأسطح المرفرفة على الواجهات لتظليلة وحماية للفرندات الخشبية من
العوامل الجوية .
كان (فرانك) يستوحي النظام الإنشائي لمبانيه من الطبيعة فمثلا لو لاحظنا
التكوين الإنشائي لمصنع جونسون للشمع ذات الأعمدة الكثيرة نجد انه استوحى
ذلك من زهرة "بهجة الصباح" التي تتألف من خمسة أضلاع مقوسة تتشعب من المركز
, وهي بمثابة دعامات ضلعية منحنية .
نأخذ مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة بروزا صريحا و جريئا ,
وتلك الأسطح المرفرفة على واجهات المبنى لتظليلة و حماية للفرندات الخشبية
من العوامل الجوية , مثل ذلك كمثل النباتات المورقة التي تنتشر أوراقها من
فروعها لكي تظل و تحمي ما تحتها , أو ما نلاحظه من ذلك التغيير الواضح في
الفتحات والشبابيك وتعددها وتنوعيها و طريقة توزيعها مثل ذلك كمثل القوانين
الطبيعية التي تتكرر من خلال نفسها , أو ما نلمسه من وجود العلاقة الصريحة
بين الشكل والحجم الخارجي وبين هذه التفاصيل , فنرى بأنه كلما ارتفع الحجم
عن سطح الأرض إلى أعلى كلما صار خفيفا خاليا من التعقيد . وعندئذ تزداد
التفاصيل وضوحا وظهورا للعين .....وأخيرا ذلك التوسع الجريء الصريح للسقف
العلوي الذي ينشر رفرفته على حوائط المبنى كالشجرة المورقة فيقف المبنى
مائلا أمام العين يناضل خط الأفق في مظهر رائع وجذاب تحتضنه الطبيعة لان
يعيش في وفاق و وئام معها .

** جمال المادة من جمال الطبيعة :
إن العلاقة بين الطبيعة والحياة العضوية وآلتي مها نشأت آراء (رايت) تظهر
لنا بوضوح في كيفية استعمال مواد البناء . رأيناه يستعمل مواد بناء على
طبيعتها قدر المستطاع . فهي صديق مخلص مطيع , ويعتمد كل شىء عليها وعلى
كيفي صقلها ونحتها و وضعها في المكان المناسب لها فاحترام الطبيعة و موادها
الطبيعية يستلزم أن لا يعتدي المهندس أو المعماري أو الفنان على طبيعتها ,
بأن لا يتلف الحبيبات أو التموجات الطبيعية في الخشب ولا يطمس معالمها ولا
وصفاتها وعضويتها الطبيعية , التي هي من صنع الله , بالأصباغ و الدهانات
الصناعية , وآلتي هي من صنع الإنسان , بل يجب عليه أن يتركها لطبيعتها
ليظهر جمالها و نوعها وطريقة تفريغها و تموجاتها .
ونرى (رايت) فيما يتعلق بالمواد فقد كان يكفيها التكييف الذي يراه متمشيا
مع الطبيعة والبيئة التي خرجت منها والمكان الذي استعملت فيه كمادة بناء .
فيؤكد بذلك نظرية (عدم التناسب لا يؤدي إلى الجمال).

العمارة العضوية :
لم يكن فرانك لويد رايت هو أول من نادى و كتب عن النظرية العضوية في
العمارة , فقد سبقه الكثير من المهندسين والفنانين و الأدباء و كتبوا عن
معاني (العضوية) في العمارة و غيرها .ومما لا شك فيه أن (سوليفان) هو
المعماري الأول الذي علم (رايت) النظرية العضوية .
و الحقيقة وآلتي لا شك فيها أن الطبيعة هي المرجع الإنشاء والتكوين وهي التي علمت الإنشائي والمعماري و الفنان والكاتب والشاعر .
اختلفت وسائل البناء في الطبيعة مع الإنسان منذ القدم . رآها القوطيون في
أوراق الشجر ورآها ليوناردو دافنشي بوضوح في الطيور وأدت أبحاث القرن
التاسع عشر في عالم الطبيعة إلى حركات شاملة كتلك التي قادها (رسكين) وليم
مورس وغيرهم , ولكن افتقارهم إلى سعة العلم حرمهم من تحليل الطبيعة بطريقة
صحيحة , وإن كانوا قد انتهوا دائما إلى تجديدات فنية نراها اليوم في الفن
الحديث .

بيوت البراري
ارتبط اسم البراري أو بيوت البراري بفرانك لويد رايت ....لما أبدعه فيها من جمال تصميمي أو إنشائي ...
فأحدث فرقا هائلا في التصميم و الخروج عن القواعد الكلاسيكية ,
في بداية حياته المهنية اعزي إليه إعادة تصميم تلك البيوت و ابتكار أساليب
جديدة في إنشائه , فظهرت لنا تلك المنازل بصفات متشاهبة لدرجة أنها أصبحت
أسلوبا خاصا و منفردا لفرانك , ونذكر من تلك الصفات ...:
•المسقط الأفقي الممتدد في على الأرض لإعطاء الشعور بعدم التقيد أو
الاختناق ....فالبحث عن الهواء والضوء هو أهم مميزات تلك المساقط .

•المسقط المفتوح , حيث لا جدران فاصلة بين العنصر المعماري كالمعيشة مثلا
....ولانجد كلمة حوائط داخلية في قاموس فرانك بل أننا نجد قواطع داخلية .

•اتصال الفراغ الداخلي بالفضاء الخارجي

•المحافظة على حقيقة المواد وجمالها

•إزالة حجر الزاوية أو الأركان الثقيلة واستبدالها بشبابيك منخفضة وقريبة من الأرض

•استعمل في الأسقف جمالونات مائلة ميلا خفيفا وبارزة لترمي الظلال على الواجهات فتحميها من العوامل المناخية

ولعلنا نقول اخيراً .... أن هناك أعمال لفرانك لويد رايت ... لم نتطرق لها
وهي لا تحصى , وهذه لم تكن سوى لمحة سريعة في حياة ذلك المعماري

منقول

طــــابع فرانك لويد رايت :

** تحرير المساقط الأفقية :
اعتمد (فرانك لويد رايت ) الحرية في المساقط الأفقية , فقام بتحريرها من
القيود و القواعد والأشكال الهندسية , فاختفت تلك الحسابات والاصطلاحات
والقوانين الخاصة بالتشكيل والإنشاء ,بل أنها أصبحت عوامل ثانوية لدية .
فكان الشكل يتبع الوظيفة , وليس الهدف إنشاء مبنى يمثل فكرة هندسية فراغية ,
كان (فرانك) يتعامل مع المسقط بانسيابية رائعة فيجعل التكامل و التجانس
أساس له , ونجد ذلك في مسا قطه حيث كل فراغ يكمل الأخر كوحدة كاملة .
**عشق (رايت) تجديل و تشبيك الوحدات بطريقة رائعة وبأسلوب رائع وتعبيري
دقيق ,أحيانا كان يوزع الوحدات أو يجمعها حول عنصر معماري هام مثل ركن
المدفأة أو السلم الداخلي , أو احترامه للمناسيب الأرض طبيعية و تعامله معه
بدراسة ذلك الفراغ و محيطه.

** التكوين الإنشائي للمبنى :
التكوين الإنشائي كان طابع (فرانك) في كل مبانية التي تزيد عن 600 مشروع ,
فلو أخذنا مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة صريحا و جريئا أو
تلك الأسطح المرفرفة على الواجهات لتظليلة وحماية للفرندات الخشبية من
العوامل الجوية .
كان (فرانك) يستوحي النظام الإنشائي لمبانيه من الطبيعة فمثلا لو لاحظنا
التكوين الإنشائي لمصنع جونسون للشمع ذات الأعمدة الكثيرة نجد انه استوحى
ذلك من زهرة "بهجة الصباح" التي تتألف من خمسة أضلاع مقوسة تتشعب من المركز
, وهي بمثابة دعامات ضلعية منحنية .
نأخذ مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة بروزا صريحا و جريئا ,
وتلك الأسطح المرفرفة على واجهات المبنى لتظليلة و حماية للفرندات الخشبية
من العوامل الجوية , مثل ذلك كمثل النباتات المورقة التي تنتشر أوراقها من
فروعها لكي تظل و تحمي ما تحتها , أو ما نلاحظه من ذلك التغيير الواضح في
الفتحات والشبابيك وتعددها وتنوعيها و طريقة توزيعها مثل ذلك كمثل القوانين
الطبيعية التي تتكرر من خلال نفسها , أو ما نلمسه من وجود العلاقة الصريحة
بين الشكل والحجم الخارجي وبين هذه التفاصيل , فنرى بأنه كلما ارتفع الحجم
عن سطح الأرض إلى أعلى كلما صار خفيفا خاليا من التعقيد . وعندئذ تزداد
التفاصيل وضوحا وظهورا للعين .....وأخيرا ذلك التوسع الجريء الصريح للسقف
العلوي الذي ينشر رفرفته على حوائط المبنى كالشجرة المورقة فيقف المبنى
مائلا أمام العين يناضل خط الأفق في مظهر رائع وجذاب تحتضنه الطبيعة لان
يعيش في وفاق و وئام معها .

** جمال المادة من جمال الطبيعة :
إن العلاقة بين الطبيعة والحياة العضوية وآلتي مها نشأت آراء (رايت) تظهر
لنا بوضوح في كيفية استعمال مواد البناء . رأيناه يستعمل مواد بناء على
طبيعتها قدر المستطاع . فهي صديق مخلص مطيع , ويعتمد كل شىء عليها وعلى
كيفي صقلها ونحتها و وضعها في المكان المناسب لها فاحترام الطبيعة و موادها
الطبيعية يستلزم أن لا يعتدي المهندس أو المعماري أو الفنان على طبيعتها ,
بأن لا يتلف الحبيبات أو التموجات الطبيعية في الخشب ولا يطمس معالمها ولا
وصفاتها وعضويتها الطبيعية , التي هي من صنع الله , بالأصباغ و الدهانات
الصناعية , وآلتي هي من صنع الإنسان , بل يجب عليه أن يتركها لطبيعتها
ليظهر جمالها و نوعها وطريقة تفريغها و تموجاتها .
ونرى (رايت) فيما يتعلق بالمواد فقد كان يكفيها التكييف الذي يراه متمشيا
مع الطبيعة والبيئة التي خرجت منها والمكان الذي استعملت فيه كمادة بناء .
فيؤكد بذلك نظرية (عدم التناسب لا يؤدي إلى الجمال).

العمارة العضوية :
لم يكن فرانك لويد رايت هو أول من نادى و كتب عن النظرية العضوية في
العمارة , فقد سبقه الكثير من المهندسين والفنانين و الأدباء و كتبوا عن
معاني (العضوية) في العمارة و غيرها .ومما لا شك فيه أن (سوليفان) هو
المعماري الأول الذي علم (رايت) النظرية العضوية .
و الحقيقة وآلتي لا شك فيها أن الطبيعة هي المرجع الإنشاء والتكوين وهي التي علمت الإنشائي والمعماري و الفنان والكاتب والشاعر .
اختلفت وسائل البناء في الطبيعة مع الإنسان منذ القدم . رآها القوطيون في
أوراق الشجر ورآها ليوناردو دافنشي بوضوح في الطيور وأدت أبحاث القرن
التاسع عشر في عالم الطبيعة إلى حركات شاملة كتلك التي قادها (رسكين) وليم
مورس وغيرهم , ولكن افتقارهم إلى سعة العلم حرمهم من تحليل الطبيعة بطريقة
صحيحة , وإن كانوا قد انتهوا دائما إلى تجديدات فنية نراها اليوم في الفن
الحديث .

بيوت البراري
ارتبط اسم البراري أو بيوت البراري بفرانك لويد رايت ....لما أبدعه فيها من جمال تصميمي أو إنشائي ...
فأحدث فرقا هائلا في التصميم و الخروج عن القواعد الكلاسيكية ,
في بداية حياته المهنية اعزي إليه إعادة تصميم تلك البيوت و ابتكار أساليب
جديدة في إنشائه , فظهرت لنا تلك المنازل بصفات متشاهبة لدرجة أنها أصبحت
أسلوبا خاصا و منفردا لفرانك , ونذكر من تلك الصفات ...:
•المسقط الأفقي الممتدد في على الأرض لإعطاء الشعور بعدم التقيد أو
الاختناق ....فالبحث عن الهواء والضوء هو أهم مميزات تلك المساقط .

•المسقط المفتوح , حيث لا جدران فاصلة بين العنصر المعماري كالمعيشة مثلا
....ولانجد كلمة حوائط داخلية في قاموس فرانك بل أننا نجد قواطع داخلية .

•اتصال الفراغ الداخلي بالفضاء الخارجي

•المحافظة على حقيقة المواد وجمالها

•إزالة حجر الزاوية أو الأركان الثقيلة واستبدالها بشبابيك منخفضة وقريبة من الأرض

•استعمل في الأسقف جمالونات مائلة ميلا خفيفا وبارزة لترمي الظلال على الواجهات فتحميها من العوامل المناخية

ولعلنا نقول اخيراً .... أن هناك أعمال لفرانك لويد رايت ... لم نتطرق لها
وهي لا تحصى , وهذه لم تكن سوى لمحة سريعة في حياة ذلك المعماري

منقول

» نظرية العمارة
» نظرية العمارة
» العمارة و الهندسة المعمارية و المهندس المعماري
» حصريا للتحميل ,كتاب التشكيل فى الوجهات, هام جدا للمعماريين وطلبة العمارة والفنون الجميلة , الصور بالداخل